最近參加了一個座談會，有基層同志在會上建議，希望多攝制一些基層干部群眾歡迎的、最好是關(guān)於身邊人身邊事的黨教片。聽了這個建議，筆者不由深思。近年來，各地攝制了很多好作品，課件數(shù)量不可謂不充足，為什麼基層黨員還會有“不解渴”之感呢？筆者以為，現(xiàn)在的黨教片雖然數(shù)量多、質(zhì)量好，但具體到基層某一區(qū)域，本土課件卻相對偏少，不能充分滿足需求。特別是在“鄉(xiāng)土課件”或者說在百姓身邊人、身邊事的挖掘和拍攝上，我們一直限於多種因素，投入力量不足，造成了主觀創(chuàng)作與客觀訴求的對位偏差。創(chuàng)新創(chuàng)作思維，強化群眾意識，應(yīng)是黨教制片今后的一個努力方向。

多一點本土化。為基層黨員干部提供有關(guān)他們身邊人、身邊事的遠教課件，是符合受眾收看心理的。新聞消息離受眾距離越近，受關(guān)注的程度越高，傳播學(xué)原理早已揭示了這個規(guī)律。黨教片的目的在於教育人、引導(dǎo)人，要達到這個目的，就必須“帶感”。身邊人身邊事可以縮短距離感、提高真實感，淡化旁觀感、強化參與感，是最佳的取材方向之一。當(dāng)然，黨教課件是全方位的，不可能也不應(yīng)當(dāng)局限於某個地區(qū)、某個范圍。我們在追求傳播效率的同時也要強調(diào)傳播范圍，所以也不可能隻盯著身邊的一小塊，放棄具有更大社會影響面的選題。這就要求我們要協(xié)調(diào)好傳播范圍和傳播效率的辯証關(guān)系，在“普遍”和“個性”之間均衡取舍。目前我們的創(chuàng)作顯然更加傾向於傳播范圍，傾向於比較廣泛的主題化制作。今后我們要合理分配創(chuàng)作資源和精力，強化本土化制作，在選題上更加關(guān)注基層，以形成一定時間段之內(nèi)的選題均衡性。

加一點鄉(xiāng)土情。僅僅本土化還是遠遠不夠的。基層干部群眾其實更希望看到他們迫切關(guān)注的內(nèi)容。比如村干部，在脫貧攻堅工作中承擔(dān)著繁重任務(wù)，對扶貧工作方面的內(nèi)容，尤其是各地的好經(jīng)驗、好做法等實際案例，是格外感興趣的。又比如蔬菜種植戶，他們對實用技術(shù)和各地致富能手的金點子、好路徑非常關(guān)注。需求千差萬別，但卻有一個共性，就是要求內(nèi)容與自身工作和生活息息相關(guān)。所以，我們除了要強化本土意識，還要強化受眾意識，要明確基層干部群眾最集中的學(xué)習(xí)需求是什麼，在創(chuàng)作選材上要搔到基層的“癢處”。制片工作者在創(chuàng)作時，必須有一個鄉(xiāng)土情懷，要了解基層，對農(nóng)村充滿感情，懂得老百姓所思、所想、所需。思想是行動的先導(dǎo)，有了鄉(xiāng)土情懷，自然就會更多地、更精準地創(chuàng)作出基層需要的好作品。

帶一點泥土味。本土化也好，鄉(xiāng)土情也罷，都是方向性的，而泥土味則是實踐性的。泥土味就是說做出來的作品應(yīng)帶著露珠、冒著熱氣、散發(fā)著泥土氣息，來自基層、來自生活，原汁原味、真材實料。當(dāng)前制片工作有個現(xiàn)象，就是比較追求特技，追求主題宏大。這本身並沒有錯。不過，在追求這些的同時忽略了泥土味，就容易導(dǎo)致作品與受眾的隔閡。比如，有的片子畫面優(yōu)美、特效精良，但看過就忘﹔有的片子調(diào)門夠高、氣勢磅礡，但沒什麼新鮮感。特效很重要，但不能喧賓奪主，那樣會很空洞﹔調(diào)門很重要，但不應(yīng)居高臨下，那樣會有距離感。說穿了，黨教片最終還是要貼近生活、貼近實際、貼近群眾。無論特效好不好，畫面要講鮮活的故事﹔不管調(diào)門多麼高，要用群眾喜歡聽的語言。

童子能歌柳詞，老嫗亦解白詩，老百姓喜歡的詩篇才能膾炙人口。黨教片同樣是如此。其實有的時候，我們應(yīng)換位思考，假如我們是觀眾，會喜歡看什麼？我們喜不喜歡自己現(xiàn)在的作品？常這樣想一想，有助於我們發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的新天地。

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